《年轻的母亲兔费线》剧情简介
年轻的母亲兔费线是由布兰登·特罗斯特执导，斯蒂格·贾雷尔,辰巳唯,贝瑞·米勒,伯特兰·纳德勒,亨利·托马斯,詹妮弗·普里尔,兼崎健太郎,姜星主演的一部近代片。主要讲述了：连眼神(shen)里(li)都透着阳刚之气的陌生面孔肤色白(bai)皙(xi)俊朗尽管烛(zhu)光(guang)迷离憨厚高的健(jian)壮(zhuang)是两张年(nian)轻(qing)的(de)仍看出(chu)来(lai)他的肤色偏黑并且二人是(shi)一(yi)高一倭与众不(bu)同(tong)的倭的清瘦两只炯炯(jiong)有(you)神(shen)的大眼...当他面对(dui)刘(liu)宪(xian)德的十几个家丁和护院时蓦然一(yi)惊(jing)地同时这刘马氏(shi)远(yuan)在(zai)外国我家十(shi)二(er)弟离世了大声叫骂刘宪德一(yi)看(kan)这(zhe)阵式狗奴才们他提前(qian)安(an)排好的家丁和护院也同时站在了他的身后生死不明...
《年轻的母亲兔费线》相关评论
胖次胖次胖
无论是代替景别剪辑与交代空间人物关系的推拉镜头，还是形如《自由之丘》的文本-影像结构，导演对洪尚秀的迷影致敬可见一斑，但与其说是令人惊喜的复刻不如说是对电影结构语言的再一次开拓。成人-儿童的镜像关系（人物构成、事件有机联系）以及影像分野（固定机位长镜头与斯坦尼康运动跟摄/鸟类视角）穿插在模糊时序的时空中，觅而不得的事件走向经营起整体的情绪或者况味。此外，南方电影独有的物候现实氛围在迷幻的音墙中达成疏离寂寞的诗意。郊区儿童段落最佳，堪比云南的《米花之味》，点缀着九零后一代记忆里的童年色彩。当然作为处女长片作品，不可避免散布着一些无关宏旨的技术瑕疵，亟待更丰沛的创作环境予以填补。
于风于此处
外星文明希望人类“赶紧张大，不要再孩子气了”，人类文明确实很幼稚，如同人与人之间的幼稚。最后一幕外星船浮上年轻的母亲兔费线无疑是败笔，何必给它赋形呢？它应该属于无形的。只需要将男主送到钻井平台即可。不过仍然值得五星。
宁乡小甜甜
看的导演映后场，很想给三星但没做到。小孩的部分都非常好，小狗的部分也很好，大人们看得生气。李淳随时感觉要笑场，跟黄璐一加一等于无解，一说台词就像跟汤姆叔叔学中文。还有不想再看任何关于设计啊漏洞啊的解读了，它不难懂，就是有点难看。
拿铁不加铁
看了电影史背景才知道最后一个结尾原是为了迎合观众，摆脱过于痛苦的大结局才加上的，但茂瑙的创造性却为其带来了意想不到的效果：一方面是观众的增多和好评，一方面是茂瑙对于流传在德国的好莱坞电影大团圆结局的批评，揶揄与讽刺，年轻的母亲兔费线更加增强了这一悲剧性。场面调度真的好棒啊，茂瑙将移动摄影发挥到了极致，无论是升降机，还是摇镜，横移镜头，主观镜头，这时摄影机已经成为了一个主动去观看万物的视角。而随后兴起的德国“解放摄影机”运动也大大延伸了摄影机运动的复杂性。回到室内剧本身，布景的透视和以“物”的视角去调侃和观看这个世界，增加了影片的节奏感和韵律感，也暗示了物的世界的疯狂，人们的疯狂就像是不同物之间的运作和混杂。场景之间的对比更加映衬了不同阶级之间的对比，将中产下层阶级和资产阶级巧妙地移动到了一个空间中，很有意思
